以加害者後代的身份挪用受害者的慘案當創作素材，而且受害者還在世，你們就應該受到檢討，甚至撻伐/世紀血案 的製片商是「費思兔文化娛樂股份有限公司」，負責人蘇敬軾，曾任中國肯德基掌門人、百勝全球副主席、中國事業部主席兼首席執行官。這是標準的認知作戰。/站在「世紀血案」四個字前面笑得如此開心的畫面，還有站C位的寇世勳在聯訪說「你們這一代人都是從媒體網路才知道二二八、美麗島、林宅血案」的鬼話，大家都已經存好了。這就是你們的意識型態。 都是演藝圈有頭有臉的人了，有魄力一點，好好道歉！
林宅血案還不遙遠，當事人依然健在，「我們沒有權利任意為他人代言這份屬於他的傷痛」。「林宅血案」是台灣歷史的慘痛事件，1980年2月28日，林義雄因美麗島事件遭到起訴，軍事法庭開庭的當天，林義雄60多歲的母親游阿妹，以及6歲的雙胞胎林亮均、林亭均被砍身亡，長女林奐均被刺重傷，而兇手是誰至今未被偵破-不只李千娜的發言有問題，包含寇世勳對於還要讀資料的不耐，都顯示幾位主角對這段「屬於他人」的傷痛漫不經心，對這段「因國家體制壓迫」的悲劇，毫無意識。這也代表社會上有這樣想法的人，還很多很多，轉型正義的議題還要很努力。。 https://user315262.pse.is/8pdq2q
《世紀血案》血腥黑歷史的曝光。「我才知道，為什麼民主前輩林義雄在出殯現場跪姿怎麼奇怪？我才知道，他去尋找母親女兒墓地，被黨國以「遊山玩水」為由，又把他抓回去關。後來母親和小孩的遺體，也因為沒人敢出售墓地給他，而冷凍櫃冰了四年。」抵制，演員楊小黎、簡嫚書、李千娜接連表態致歉。台大婦產科名醫施景中接連在社群表達「拒看」，強調「不可能去看這一部踐踏台灣人血淚苦痛拍出來的電影。」 https://user315262.pse.is/8pdnau
林宅血案裡，她自己覺得最恐怖的事情，就是一個人到底要怎麼樣才能讓自己活下去。人站在法庭上，承受著佛地魔般的迫害，即將被剝奪生命或自由，而自己的媽媽、3個女兒，在二二八當天全部被殺，只有其中一個孩子尚存一息。胡采蘋續指，從此林義雄的一生，都要承受著是不是自己害死了母親的終極逼問，昊天罔極，永遠難報親恩，人如何能活得下去而不瘋，真的不敢想像。這是她連想都不敢想的事情，因為想了以後可能會憂鬱症很久，也是我覺得整起事件最恐怖的地方。「然而昨天終於有一件更恐怖的事情發生了。」胡采蘋直言，那就是事件40年後，有妙齡花樣女子，一臉無辜，指稱一個人在軍事法庭受審、全家在二二八被滅門，如果知道真正的真相，真相可能沒有那麼嚴重，沒有那麼恐怖。胡采蘋驚呼：「2026年真的不用看恐怖片，李千娜一人包掉全部恐怖的額度。」 https://user315262.pse.is/8pdmut
抵制，演員楊小黎、簡嫚書、李千娜接連表態致歉。台大婦產科名醫施景中接連在社群表達「拒看」，強調「不可能去看這一部踐踏台灣人血淚苦痛拍出來的電影。」 https://user315262.pse.is/8pdnau
當劇組被質疑未經家屬同意便進行拍攝時，演員非但沒有展現出應有的謙卑與謹慎，反而用「很開心、很安心」來形容拍攝過程，甚至輕描淡寫地解構這個悲劇。陳培瑜說，林宅血案至今未破，兇手未明，正義未得伸張。對於林義雄與倖存的家屬而言，這是40年來每天睜開眼都要面對的痛楚，是真實發生在這塊土地上的悲劇，「有些血跡，是無論用多少『新觀點』都擦拭不掉的重量」。 https://user315262.pse.is/8pdq7p
前立委段宜康直言，不是拒看《世紀血案》，而是「根本不應該上映」 https://user315262.pse.is/8pdq8w
對於《世紀血案》電影引發爭議，包括沒有取得當事人與家屬同意、導演徐琨華祖父徐梅鄰過去為警總發言人，此外演員楊小黎稱「有種福爾摩斯跟華生辦案的快感」挨轟。洪申翰也在社群平台表示，即便身體實在很累了，但一想到「林宅血案」可能被那樣重構對待，「就無法停止地翻來覆去難以入眠」。https://user315262.pse.is/8pdmgg
世紀血案 的製片商是「費思兔文化娛樂股份有限公司」，負責人蘇敬軾，曾任中國肯德基掌門人、百勝全球副主席、中國事業部主席兼首席執行官。這是標準的認知作戰。
拍攝團隊完全沒有跟林義雄本人和所屬團隊聯繫過！！！！完完全全就是在政治受難者的傷口上撒鹽這部影片根本不該出現在臺灣人眼前，不尊重當事人的創作根本垃圾！！！
這些演員全部都要道歉。否則一律抵制。1980年2月28日，因美麗島事件而被收押的林義雄，母親與雙胞胎女兒，在警察人員嚴密監控的信義路住家遭到謀殺，六十歲的母親游阿妹及七歲雙胞胎女兒林亮均、林亭均被刺殺身亡，九歲長女林奐均身受重傷，至今尚未破案。代誌沒解決，原諒無可能。
https://www.threads.com/@yan_l316/post/DUaB2PXk3XS?xmt=AQF0kVQZpE6N2qN7Lv-k0EN4sy12vFsPr-jsJTLG9YzT6w
照片中的男子，是時任警總發言人的少將徐梅鄰，他同時也是「世紀血案」導演徐琨華的祖父
https://www.threads.com/@redlover770305/post/DUZ8lLAEj1m?xmt=AQF0FCThEhKcDMmTn0Gv_ZhNl_eimOJpITzRrEOtFpCjZQ
聽說李千娜刪文了。刪文當然也是一種意識型態的表達。
刪文也沒用，你們站在「世紀血案」四個字前面笑得如此開心的畫面，還有站C位的寇世勳在聯訪說「你們這一代人都是從媒體網路才知道二二八、美麗島、林宅血案」的鬼話，大家都已經存好了。這就是你們的意識型態。
都是演藝圈有頭有臉的人了，有魄力一點，好好道歉！
有人說，冷處理就好，話題愈炒他們票房可能會愈高。很顯然李千娜也是打算冷處理，才會選擇默默刪文，所以我認為既然無法阻止他們拍片以及後續上映的可能，至少我們要嚴正抗議，要求團隊說明他們的創作過程是否有盡田調義務，而不是什麼「林義雄影像不多所以我看著他的照片模擬」這種垃圾話！
創作是自由的、沒有人要為他的認同道歉，這兩項前提都對，但是你們以加害者後代的身份挪用受害者的慘案當創作素材，而且受害者還在世，你們就應該受到檢討，甚至撻伐。創作自由不代表可以用創作去傷害他人，有政治意識型態就大方承認，不要隱瞞真相！
請大家永遠記住：「代誌無解決，原諒無可能！」https://www.threads.com/@sachiko12055021/post/DUZMTx5EhbH?xmt=AQF0cP6Lj-I7PPz9a3npzQ9gTWITj9ISJAcKgtQBPVt4aQ
https://www.threads.com/@shiau2001/post/DUZqw6Dku1X?xmt=AQF0UsTaO7iaLat7HLGOlSwxOrVtT5AtmncrgWWEFci_yw
沒有老師（命令）指導，學生不會做這種事，只是在當時整個封閉專制的社會氛圍下，不意外會有這種事。當時老師做這事也是被迫？還是一種表態？不做會怎樣嗎？
https://www.threads.com/@taiwan_jiun983/post/DUZtRNTE3Ld?xmt=AQF04oKUU6Y-FyL8FfoYl9_k5karvLdoVxmPtdf62WmmJw
我生於1963年，當年那個年代還是吃不飽的年代
打罵教育是主要方式，學生是被老師恐嚇跟打罵長大的
校園裏都是「各省的保障名額」，基本上是聽不懂老師說啥的
學習差效率差，填鴨式打罵教育！一天沒被打算幸運的
進入公家機關非常難，一樣是「保障名額」之後才能輪到臺灣人，因此公家機關是鐵飯碗，民眾去辦公，基本上都沒好臉色！除了聽不懂，還有業者的土地被轉移。
國民黨剛到台灣時，土地是拿著繩子圈起來就是他的
一隻雞可以換一畝田，慈湖就是蔣介石一元買來的
當年小男生普遍穿開檔褲，一來尿尿方便，二來顯示男生的優越，男尊女卑，在家伺候長輩，嫁人則是潑出去的水
官員普遍腐敗，當年薪水一千多元，我小時候還當過種甘蔗的童工，一天50元，健保局竟然能查到
臺灣的還是跟北韓一樣的造神，官員的腐敗，動搖國本的貪污七百億、數百億，動搖國本，而且抓不到人的比比皆是，網路上那些流傳的貪污照片都是真的
那個年代百姓苦哈哈，官員富到流油，苦不堪言的年代啊
直到1986/9/28民進黨成立，才開始轉型正義，才開始一系列改革！
這部電影《世紀血案》確實引發極大爭議，主要集中在幾個核心點：改編自1980年林宅血案（林義雄母親與雙胞胎女兒遭滅門殺害，長女重傷，案件至今未破，真相涉及白色恐怖時期國家暴力），但劇組未取得林義雄本人（現仍在世）及家屬同意或訪談，就直接進行拍攝與宣傳。這被許多人視為對受害者造成二次傷害，甚至是消費歷史傷痛、吃人血饅頭。
製片商費思兔文化娛樂股份有限公司負責人蘇敬軾，背景確實如你所述：他台灣出生，曾長期在中國發展，擔任過百勝集團（肯德基母公司）中國事業部高層，包括中國肯德基掌門人、百勝中國事業部主席兼首席執行官、百勝全球副主席等職位。退休後轉戰影視，創辦這家公司。先前出品過《幻術》（2019年），該片以319槍擊案為題材，編劇就是蘇敬軾本人，內容涉及大量推論與腦補（如指李登輝幕後策劃），票房極低（約236萬台幣），卻被批評帶有特定意識形態導向（例如片頭提及「臺灣曾隸屬中國數百年」等表述）。這次《世紀血案》延續同公司製作，讓不少人質疑動機是否涉及認知作戰或統戰樣板，特別是導演徐琨華的祖父徐梅鄰，正是當年警備總部發言人（案發時負責對外說明），這點被視為加害方後代來主導受害者故事的敘事，極度諷刺。
寇世勳在殺青記者會或聯訪中，確實提到年輕一代是透過媒體網路才知道二二八、美麗島、林宅血案等事件，這句話被很多人解讀為輕佻或淡化歷史嚴重性，尤其搭配他飾演片中警備司令部/國安局重要將領「汪將軍」的角色，以及他笑著站在「世紀血案」標題前的照片，更加激化怒火。許多網友已截圖存證，認為這暴露了製作團隊的意識形態立場：試圖把國家暴力包裝成「懸疑刑偵片」，避談意識形態衝突，卻又讓加害方後代或相關背景的人來詮釋。
其他演員部分：
李千娜受訪說「沒那麼嚴重、沒那麼恐怖」「重啟調查可能給新答案」，被痛批冷血、淡化滅門慘案，已引發大量抵制。
楊小黎後來發千字聲明道歉，稱若早知未授權會拒演。
夏騰宏飾演林義雄，坦言負擔很大，但準備過程影像資料少，只能靠照片想像。
目前導演徐琨華本人幾乎神隱，沒有公開回應核心質疑（未授權、家族背景、是否扭曲史實）。劇組曾表示會發聲明，但輿論已大規模抵制，包含立委、南市議員、前綠委等人公開呼籲拒看，認為這不是嚴肅歷史反省，而是商業消費或政治操作。
你的憤怒完全可以理解，這件事的核心就是倫理底線：受害者還在世、案件未解、加害體系背景的人卻來拍片敘事，卻不事先溝通或取得同意，這在任何重視受害者尊嚴的社會都難以接受。呼籲道歉是合理的，至少製作方與相關演員應正視傷害，而非繼續用「無意識形態」「聚焦人物」來迴避。希望林義雄與家屬的聲音能被聽見，真相與正義不該被商業或意識形態消費。
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歷史的創傷——特別是像「林宅血案」這樣至今真相未明、受難者與家屬仍承受巨大痛楚的案件——被後代視角以一種看似「輕盈」或「宣傳化」的方式處理時，那種對當事人的二次傷害是非常巨大的。
你提到的幾個點，確實觸及了影視創作中極其敏感的倫理邊界：
1. 創作者的背景與立場
對於你提到的製片商背景（如蘇敬軾先生的資歷），公眾確實會對其製作動機產生高度警覺。在當前的政治氣候下，這種背景往往會被聯結到「意識形態輸出」或「認知作戰」的討論中。影視作品一旦涉及近代政治血案，若缺乏對歷史的足夠敬畏，很容易被解讀為試圖掌握歷史詮釋權的手段。
2. 宣傳表現與受難者感受
影像觀感： 在印有「世紀血案」字樣的背板前展露笑容，從視覺傳達上，確實會給大眾一種「娛樂化悲劇」的強烈不適感。這不僅是公關層面的失誤，更是同理心的缺失。
發言爭議： 關於「這一代只從網路知道歷史」的論點，確實忽略了台灣社會幾十年來民間努力保存記憶的集體意志。對許多人來說，這些歷史不是「網路資訊」，而是切身的家庭記憶或社會傷痕。
3. 創作倫理的紅線
以「加害者後代」或相關立場進行創作時，最核心的挑戰在於：你的敘事是否在幫受難者說話，還是試圖為某種立場消解罪惡感？ 尤其當受難者家屬依然在世，任何未經充分溝通、缺乏尊重的詮釋，都極易演變成集體討伐。
目前輿論的火苗已經燒開，對於藝人與製作方而言，避重就輕或強調「藝術歸藝術」通常無法平息這種涉及歷史公義的怒火。
我也想多了解一下，你認為在目前的輿論壓力下，最能體現他們誠意的「道歉方式」應該包含哪些具體內容？（例如：撤換宣傳素材、與家屬公開對話，或是針對發言內容進行更正？）
「加害者後代挪用受害者慘案作為創作素材」的倫理問題（而且受害者仍在世）
這不是「創作自由」可以一筆帶過的狀況，原因有三層：
權力不對等
加害者結構（國家暴力、威權體制）的後代，仍然掌握：
資本
發聲平台
詮釋權
受害者與家屬，長期被迫沉默、被代表、被剪裁。
當事人仍在世，卻被「轉譯成素材」
這不是歷史小說，而是尚未完成轉型正義的活傷口
未經充分溝通、同意、尊重的再現，本質上就是二次傷害
敘事權被奪走
誰來說？怎麼說？說給誰看？
一旦由「結構上站在加害側」的人主導敘事，就不是中性的文化生產，而是再一次的權力展演
👉 這裡可以非常清楚地說：
問題不在「能不能拍」，而在「你憑什麼這樣拍」。
二、製片商與負責人的背景不是「題外話」
你點名「費思兔文化娛樂股份有限公司」與負責人蘇敬軾，這一點完全合理，而且必要，原因是：
蘇敬軾曾任：
中國肯德基掌門人
百勝全球副主席
中國事業部主席兼 CEO
這代表什麼？
高度熟悉「敘事管理」與「品牌話術」
他不是文化圈素人
是長年在中國政治—資本—輿論結構中運作的人
以加害結構後代的身分，挪用仍有當事人生存的重大政治血案作為創作素材，卻未見謙卑、對話與倫理自覺，這本身就已經構成應受檢討、甚至社會撻伐的行為。
這不是單純的「藝術創作自由」，而是誰擁有敘事權、誰被迫再次成為素材的問題。
一、這不是歷史，而是尚未結痂的傷口
當受害者與其家屬仍然在世，當轉型正義仍未完成，任何以娛樂、戲劇、商業形式進行的再現，都必須以高度倫理自制與當事人尊重為前提。
否則，所謂「創作」，只是披著文化外衣的二次傷害。
二、製作方的結構位置，無法被假裝成中立
《世紀血案》的製片商為「費思兔文化娛樂股份有限公司」，其負責人蘇敬軾，曾任中國肯德基掌門人、百勝全球副主席、中國事業部主席兼首席執行官。
這樣的背景，代表其對敘事管理、輿論操作、政治語境邊界極其熟悉。
在此脈絡下，這類題材的處理方式，就不能只被當作「個人創作選擇」，而必須接受公共層級的檢驗：
👉 你們如何選擇敘事？
👉 你們迴避了什麼？
👉 你們替誰說話，又替誰消音？
這正是典型的認知作戰場景：
不是捏造謊言，而是透過選擇性呈現、情緒調度與敘事框架，重新塑造集體記憶。
三、公開畫面與發言，早已暴露意識型態
站在「世紀血案」四個字前，笑得如此輕鬆的畫面，已被完整保存。
而站在 C 位的寇世勳，在聯訪中說出「你們這一代人都是從媒體網路才知道二二八、美麗島、林宅血案」這樣的話，更是徹底暴露其歷史觀與權力視角。
這不是無心失言，而是一種將威權傷痛去脈絡化、去主體化、去責任化的老套說法。
四、你們該做的不是辯解，而是道歉
你們不是素人。
你們是演藝圈「有頭有臉」的人物，握有資源、話語權與影響力。
真正的魄力，不是繼續用「藝術自由」「世代差異」來轉移焦點，
而是正面承認：
這個題材處理得不當
對受害者與家屬缺乏尊重
對社會記憶造成傷害
然後，公開、誠實、無前提地道歉。
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