原始美感的陶瓷燒製技藝——坑燒（Pit Firing）。野焼-不使用傳統的高溫電窯或氣窯，而是將陶坯放入地面挖掘的土坑中進行柴燒。在地面挖出土坑，底層鋪上木屑（Sawdust）或碎木片作為基礎燃料-發色劑與有機物添加：將素燒過的坯體放入坑中，在其表面撒上特定的金屬鹽類（如碳酸銅呈綠/藍色、氯化鐵呈紅/橘色、鹽巴或海藻等），並鋪上報紙、植物、海帶或樹皮等有機物。這些物質會在高溫燃燒時產生煙燻與化學反應。

 

這系列圖片展示的是一種非常古老且充滿原始美感的陶瓷燒製技藝——坑燒（Pit Firing）。

這種工藝不使用傳統的高溫電窯或氣窯，而是將陶坯放入地面挖掘的土坑中進行柴燒。其核心步驟與特色如下：

• 土坑佈局與打底：在地面挖出土坑，底層鋪上木屑（Sawdust）或碎木片作為基礎燃料。

• 發色劑與有機物添加：將素燒過的坯體放入坑中，在其表面撒上特定的金屬鹽類（如碳酸銅呈綠/藍色、氯化鐵呈紅/橘色、鹽巴或海藻等），並鋪上報紙、植物、海帶或樹皮等有機物。這些物質會在高溫燃燒時產生煙燻與化學反應。

• 覆蓋與密封燃燒：坯體與著色物排放完畢後，上方蓋上大量木柴與木頭板，並點火燃燒。燃燒過程中，會限制氧氣供給形成「還原氣氛」，讓木灰、煙霧和金屬鹽附著並滲入坯體表面。

• 天然獨特的呈色：出窯後（如最後一張圖所示），器物表面會呈現出極具流動感、如雲霧或地質層次般的天然煙燻紋理與豐富色彩，每件作品皆為獨一無二。

坑燒（Pit Firing）的成功率與極限

坑燒屬於開放式柴燒（Open Firing），不依賴現代密閉窯爐的精準控溫與壓力調節，因此「成功率」高度取決於對陶瓷成形、乾燥與燒成過程的物理控制。

• 成品破損率（10% ～ 30%）：坑燒溫度升溫極快且分布不均，坯體極易受「熱震（Thermal Shock）」影響而裂開或爆裂。通常會使用耐熱震的粘土（如添加多量砂粒、熟料或高鋁質的土），並確保素燒（Bisque Firing，約 $800^\circ\text{C} \sim 900^\circ\text{C}$）相當徹底。

• 呈色控制率（不可預測性）：若以「能否獲得如預期的彩繪或特定圖案」來衡量，成功率極低；但若以「自然煙燻與金屬鹽類產生的自然地質紋理」來衡量，只要坯體未破裂，幾乎每件作品皆具備獨特的藝術效果。

中、日、韓、台 坑燒現況比較

坑燒是人類最原始的燒陶方式（可追溯至新石器時代），在現代中日韓台四地的發展脈絡與定位各有側重：

地區	現況與定位	主要應用與發展特色
台灣	當代創作與教學實驗	台灣當代陶藝界多將坑燒定位為**「實驗性燒成」或「體驗式教學」**。陶藝家常結合在地植物（如稻殼、甘蔗渣）與金屬鹽類，追求如大地、煙燻般的流動紋理；許多陶藝工作室與大學藝術系所亦常舉辦戶外坑燒祭或體驗營。
中國	考古復原與當代藝術	1. 考古與非遺復原：主要出現在新石器時代黑陶、紅陶技術的復原研究（如仰韶文化、龍山文化）。 2. 當代陶藝工作室：景德鎮及各大美術學院等當代陶藝創作者，將坑燒作為擺脫傳統青花、官窯規範的自由創作媒介。
韓國	傳統無釉陶器的現代延續	韓國傳統的「甕器（Onggi）」與無釉陶器文化深厚。雖然大規模商業生產早已轉向登窯或現代窯，但在傳統陶藝村（如利川、金海）或大學陶藝系中，坑燒仍被作為探索無釉原始質感（如三國時代土器傳統）的表現手法。
日本	繩文土器復元與柴燒文化延伸	1. 考古與民俗復元：日本對「繩文土器」、「彌生土器」的野燒（野焼き/Noyaki）與坑燒有極深入的研究與大眾體驗活動。 2. 備前、信樂等柴燒語彙影響：雖然日本傳統六古窯以登窯與穴窯為主，但坑燒所產生的自然火痕、灰釉與煙燻效果，深得日本陶藝界「侘寂（Wabi-sabi）」美學的青睞，不少獨立陶藝家專注於此類野性創作。